师：同学们，今天我们一起学习《百年孤独》第一课时。阅读外国作品，能为我们打开一扇通往世界的窗，有助于培养世界眼光，理解世界文学面貌的多样性。今天，让我们走进这部再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著《百年孤独》，体察作者笔下拉丁美洲千姿百态的社会生活，感受人类文化的丰富多彩。在正式走进文本前，我们先来了解下《百年孤独》是一部怎样有影响力的作品。作者获得诺贝尔文学奖时，颁奖词评价加西亚·马尔克斯“用他的故事创造了一个他自己的世界，这是一个微观世界，在其喧嚣、纷乱、令人困惑但却令人信服的确定的现实中，它反映了一个大陆及其人们的财富与贫困”。或许还不止如此，这是宇宙人的心灵和历史的结合力量，在其中不时冲破混乱的界限，杀戮与繁衍。《纽约时报》更是给出史诗级评价，认为《百年孤独》是继《创世纪》之后，首部值得全人类阅读的文学巨著。
三毛评价，除了中国的《红楼梦》，在西方作品里，《百年孤独》是近百年来最有趣的一本书，它可以让每个人阅读、了解和欣赏，读这本书如入幻境，痴迷忘返。苏童曾说，他对《百年孤独》有非常真实的崇敬之感，这样的作品会一直畅销，一代一代的人都会读。当年文学青年几乎人手一本，我国获得诺贝尔文学奖的作家莫言也深受《百年孤独》影响。他认为这部标志着拉美文学高峰的巨著具有骇世惊俗的艺术力量和思想力量，作者在用一颗悲怆的心灵去寻找拉美迷失的温暖的精神家园。究竟是怎样一部作品，能有如此巨大的影响力和震撼人心的力量？现在让我们正式走进作品，揭开其神秘面纱。我们先来看这节课的学习目标：第一，了解作者马尔克斯的创作经历以及创作特色；第二，了解《百年孤独》的创作背景和主要内容，了解作者人生经历和作品写作背景有助于我们解读文本。我们将从创作经历和创作特色两个方面来走近作者加西亚·马尔克斯。
先看其主要创作经历。马尔克斯出生于哥伦比亚，自幼在外祖父家生活，少年时期在巴兰基利亚和波哥大等地接受教育。1947 年，迫于家庭压力考入波哥大学法学系，一年后辍学从事新闻工作，先后为《观察家报》《宇宙报》和《先驱报》撰稿。大学时期他就开始文学创作。1947 年到 20 世纪 50 年代初，他在《观察家报》上先后发表过 14 篇小说，第一篇短篇小说《第三次无可奈何》写一个已死儿童的孤寂感，在选材和手法上已表现出自己的特色。1955 年后发表了一系列中短篇小说。从 1955 年的《伊莎贝尔在马孔多的观雨独白》起，马尔克斯就把神奇的马孔多镇作为自己描写的主要地点。中篇小说《枯枝败叶》描述马孔多一家祖孙三代在一个大夫死亡后，到其居所为其收殓的半小时内，三人各自的所见所思，折射出小镇被香蕉公司入侵后 20 余年来的变迁，因其已具备《百年孤独》的雏形，而被誉为《百年孤独》续篇。
20 世纪 60 年代是马尔克斯创作的辉煌期。1961 年发表小说《恶时辰》，获埃索文学奖，同年发表中篇小说《没有人给他写信的上校》。1962 年，出版短篇小说集《格兰德大妈的葬礼》。1967 年，发表代表作长篇小说《百年孤独》，被认为是拉丁美洲的一场文学地震，也奠定了马尔克斯在拉美文学界的地位。
20 世纪 70 年代，马尔克斯的主要作品有短篇小说集《纯真的埃伦迪拉及其残忍的祖母》《一个令人难以置信的悲惨故事》，以及长篇小说《家长的没落》，这是一部用魔幻现实主义手法写成的反独裁统治的小说，手法夸张，结构奇绝。20 世纪 80 年代，马尔克斯的主要作品有《一桩事先张扬的凶杀案》《霍乱时期的爱情》《迷宫中的将军》。《霍乱时期的爱情》是一部以爱情为主题的力作，作家一改魔幻现实主义风格，而用接近传统现实主义的手法来写这部巨作。作品以阿里萨和费尔米娜之间持续半个世纪的爱情为主线，引出了各种各样的爱情故事。哥伦比亚文学评论家安东尼奥·卡瓦耶罗评论其展示了所有爱情的可能性，所有爱情的方式、表现手段、痛苦、愉快、折磨和幸福，堪称是一部充满啼哭、叹息、渴望、挫折、不幸、欢乐和极度兴奋的爱情大全。《迷宫中的将军》写 19 世纪拉丁美洲独立战争领袖玻利瓦尔的经历，表现拉丁美洲的孤独及人民多舛的命运。
对于马尔克斯的创作特色，诺贝尔奖授奖词中有精准概括：加西亚·马尔克斯围绕虚构的城镇马孔多创造了一个他自己的世界。在他的长篇和短篇小说中，我们被引到这个神奇的与真实相汇聚的独特地方，他自己奇思遐想的奔放焕发，结合了传统的民间故事与时事，结合了文学的典故和真切实在的描述，有时是非常生动的接近报告文学的注重事实。从这段获奖词中，我们可以清楚看到马尔克斯的风格既有奇思遐想的奔放，又有真切实在的描述，这一风格被命名为魔幻现实主义。
那么，什么是魔幻现实主义？魔幻现实主义是 20 世纪 50 年代崛起于拉丁美洲文坛的现代派文学流派。它将新闻报道般的写实与神奇的幻想结合起来，采用模糊化技巧和神话模式表现拉丁美洲的历史文化和现实生活。“魔幻”是指神秘而富于变幻的内容，或者说是通过幻想才可能有的事情。“现实”是指客观存在的，所要表现的并不是魔幻，而是现实，魔幻只是手法，反映现实才是目的。从这一界定中我们可以了解到魔幻现实主义文学的基本特征。
第一，真实性。魔幻现实主义创作原则是“变现实为幻想而不失其真实”。这里最根本的核心是“真实”二字，所有魔幻现实主义作家的创作都以此作为基本立足点。不管作品采用什么样的魔幻神奇手段，它的最终目的还是为了反映和揭露拉丁美洲黑暗如磐的现实。比如课文中丽贝卡吃泥土的情节就源自作者的妹妹玛格特。作者在《番石榴飘香》中说过，“我有一个妹妹，她整天啃吃泥巴”，体现了小说内容源自生活真实的特点。