师：上课，同学们好，请坐。“几夜屯溪桥下梦，断肠春色似扬州。”这是郁达夫在安徽屯溪新安江边留下的绝句。而如今，镇海桥已被洪水冲毁，只留下残痕断壁。请同学们观看视频。
屯溪老大桥又名镇海桥，始建于明嘉靖十五年，距今已有近500年的历史。然而，2020年7月7日上午9：50，一场洪水将这座承载无数屯溪人记忆的古桥冲毁。
镇海桥，当地人又称老大桥，桥长130余米，为六墩七孔石质拱桥，是古徽州地区现存不可多得的明代大型石拱桥之一。据央视新闻消息，黄山市多部门联合发布公告，对镇海桥散落的桥梁构件、石料等开展打捞工作，尽快做好原样修复。可能有的同学会问，如果新建一座大桥，既快捷牢固，交通又方便，为什么一定要历经千辛万苦找回原来的构件重建呢？因为镇海桥既是一座实用大桥，也是一座精美的桥梁建筑，是历史留给我们的美术遗存。对于这些珍贵的美术遗存，我们能让它毁在我们手中吗？当然不能，所以我们应当对它们加以保护和传承。怎么保护与传承呢？今天这节课，我们一起学习第12课《美术遗存的保护与传承》。本次课程我们主要从三个方面进行学习：一、为什么要保护美术遗存？二、保护美术遗存的方法；三、美术遗存的传承。
通过上节课“寻找身边的美术遗存”的学习，我们了解到美术遗存具有不可再生的特点，极为珍贵，许多作品至今仍面临被破坏的危险。同学们，我们应该怎么保护美术遗存呢？把它们修得焕然一新，就是对美术遗存的保护吗？请同学们观看PPT。
这尊建于宋代的摩崖造像，在被修复前，无论是造型还是衣着，都历经岁月洗礼，带着古朴之美，令人肃然起敬。可被人修缮后，画风大变，不仅没达到保护效果，反而造成更大破坏。网友愤怒地说，千年佛像就这样被修成了“喜羊羊”。但可能大家不知道这尊佛像背后的价值。
安岳石窟开凿于南朝，盛行于唐宋两代，延至明清，直到民国。其中宋代造像达到中国石窟艺术的顶峰。修复前的佛像既有唐代粗犷古朴的刀法，又有宋代写实特点，衣饰厚重，褶皱翻卷清晰可见。可经过所谓修缮后的佛像，用了高饱和度鲜艳的红、黄、蓝，让原本充满仙气的佛像“一秒下凡”。把握不好尺度，文物修复就成了大型“毁容手术”。
西班牙小镇16世纪遗留下来的圣乔治雕像，被修复得像《丁丁历险记》里的丁丁。“文盲不可怕，美盲才可怕。”破损的文物需要修复，但并不意味着可以将文物当玩物，任凭自己喜好去“打扮”。我们对文物要有敬畏之心，有了这种敬畏之心，目不识丁的群众也会坚守朴素原则，对历史流传下来的珍贵文物不敢擅动妄为。究其原因，是认识上的不足。要保护，首先要理解和懂得它的价值，然后再来谈谈修复文物的理念和原则。通过刚才的学习，你能猜一猜美术遗存修复遵守哪些原则吗？
我国《文物保护法》明确规定，对不可移动的文物进行修缮、保养、迁移，必须遵守不改变文物原状的原则。《威尼斯宪章》也明确规定，保护与修复古迹的目的，旨在把它既作为历史见证，又作为艺术品给予保护，概括为恢复价值、传承、延续。文物修复有着严格的三原则，请同学们想一想：最小干预、可逆性、可识别性，让文物恢复价值的同时还要保存现状。
美术遗存保护有哪些方法？针对不同类型的文物，“化腐朽为神奇”的步骤也不一样。
中华文化有5000年悠久历史，在浩瀚的历史长河中熠熠生辉。在牛年，给大家呈现一幅牛年新气象、牛气冲天的中国画作品——唐代韩滉的《五牛图》，一起来了解它的前世今生。
韩滉的《五牛图》是中国十大传世名画之一，是现存最古的黄麻纸本中国画，堪称国宝，现存于北京故宫博物院。《五牛图》历经浩劫，最早发现它时是什么样子呢？这个“化腐朽为神奇”的人就是故宫博物院的孙承泽先生。请同学们欣赏视频。
孙师傅选择了故宫旧藏的一种年代久远、质地和颜色与原画相仿的画纸，运用精湛技术，把画面上大大小小数百个洞一一修补好，还补全了颜色。然后，孙师傅又以原来的装裱式样对画进行了装裱。经过几年的艰苦努力，《五牛图》的修复装裱工作正式宣告完成。在孙师傅的巧手下，这件经历了1000多年风雨历程、饱经岁月风尘的《五牛图》焕然一新。
《五牛图》麻纸本，纵20.8厘米，横139.8厘米。图中的五头牛形态颜色各异，笔法简朴。画卷虽为长卷形式，但所画的牛却各自独立，除了一丛荆棘之外，没有多余的景物。画家用简洁的笔法勾勒出五只健硕的黄牛，它们或漫步、或疾驰、或鸣叫、或顾视，神态各异，令人叫绝。
2013年1月1日，《国家人文历史》杂志邀请九大专家共同推出九大“镇国之宝”，唐韩滉的《五牛图》便是其中之一，绘画类仅《五牛图》入选。有道是“五牛画作被拍卖，总理批示速购，回声东击西护国宝”。
一幅《五牛图》也是千万件文物的缩影，它们不再被历史尘封，在孙承泽带领的故宫书画修复团队手中，又恢复了千年前的生机与活力。
被誉为“世界八大奇迹”的兵马俑，面对它，人们无不为其恢宏的气势和高超的技艺所折服。今天，让我们再次伫立在兵马俑坑前，来“检阅”这支蓄势待发2000多年的秦国大军吧。同学们，当我们伫立于秦俑坑前，你感受到了什么？仿佛看到了什么？听到了什么？请你来说一说。
生：我看到了古代劳动人民的伟大，军队的壮观，感受到作为中国人的自豪。
师：你知道刚出土的兵马俑是什么样子的吗？接下来让我们一起探秘兵马俑，了解它的历史与当下。
让人惊叹的秦兵马俑，漫长的清理出土只是艰难修复的开始。出土的碎片要继续剥离剩余的泥土，这很考验手感和力度。之后对剥落的纹样粘合、润色和加固涂层的过程，往往就要耗费数月，而这些还只是准备工作。面对凌乱且残缺不全的陶片，要经历细致的整理、分类、人工绘图，对修复师进行漫长的培训，才能上手触碰这些陶片，进行重新拼接、组合，最后还原成最初的模样。这是一份需要耗费一生时间与热情的工作。
出土的各类陶俑按照不同的身份分为不同级别，其服饰、冠带、神姿各不相同，千姿百态。几千件俑没有一张相同的脸，充分体现了我国劳动人民的聪明智慧和中国古代文明史上伟大的创造。
兵马俑仅仅是我们看到的这些吗？你能猜一猜考古挖掘出了多少？
生：有的同学说全部挖掘完了，有的同学说只挖掘了一部分。
师：其实兵马俑考古遵循着“三三制”原则，只挖三分之一，三分之二留给子孙后代。且挖的三分之一区域，也只用于修复，三分之一用于展示科研，剩下的区域保留给观众。
很多同学都去现场看过，我们知道兵马俑挖掘现场建了一所兵马俑博物馆，为什么要原址建博物馆呢？是什么原因导致必须原址建馆？
生：主要是因为还有三分之二没有挖掘，没修复，也不适合搬运，必须原址建馆。兵马俑所在位置与秦始皇陵的位置关系意义也非常重大。
师：没错，兵马俑展现了秦国军事力量的强大，能让我们体会秦灭六国的气魄与实力。兵马俑在中国雕塑史上占有重要地位，所以在原址上建博物馆。如果把兵马俑的博物馆移到北京建会怎么样？
生：这样会消耗大量的人力、财力、物力，运输过程会对文物造成二次损坏，不利于文物保护。
师：原址纪念馆对兵马俑来说是最好的保护。如果原址上不适合复建怎么办？
生：可以考虑异地重建。
师：是的，保护古建筑难的是如何让古建筑富有生命力地活下去。有些古建筑年久失修，“疾病缠身”。古建筑保护的难点在于它们既富有历史价值，又具有居住性。古建筑在使用中延续生命，只有与人发生关系才能体现价值。他是谁？著名演员成龙大哥，热心公益事业。成龙大哥和徽派建筑有着不解之缘。20年前，成龙买了10栋徽派古建筑，包括厅堂、戏台、凉亭等，这些建筑构件一直躺在仓库，成了白蚁的“粮食”，与其废弃，不如重建。