师：今天我们来学习高二人美版中国书画第三单元第四课《林泉高致——四景山水画创作》 。
本课有两个学习任务：一、了解中国山水画的发展历史和精神内涵；二、了解中国山水画的创作知识和创作方法。
同学们知道这张照片吗？对，这就是今年春晚上大受好评的舞蹈《只此青绿》的剧照。春晚上《只此青绿》让我们惊叹，青绿两色如同宝石一般璀璨夺目，却不显俗艳。舞者高髻长袖，如同高山平川一般典雅壮丽。那同学们知道《只此青绿》中美丽的颜色和造型都从何而来吗？其实这支舞蹈的创作灵感来源于北宋画师王希孟的青绿山水画《千里江山图》。《千里江山图》是一幅怎样的画作呢？让我们通过一段视频来了解一下。
《千里江山图》是北宋宫廷画师王希孟所画的一幅青绿山水长卷。画家以“咫尺有千里”的表现手法和精密的笔法，描绘了祖国的锦绣河山。画面中，千山万壑争雄竞秀，江河交错、烟波浩渺，气势十分雄伟壮丽。山间瓦房茅舍，苍松修竹，绿柳红花点缀其间；安于溪水、江湖之间，渔村野渡、水榭长桥，应有尽有，令人目不暇接。在这山村茅舍之中，人们耕田、打鱼、摆渡，悠然自得。人物虽小如豆，却形象鲜明，动态逼真。在运笔上，作者继承了传统青绿山水技法，更趋细腻严谨，点画、晕染均能一丝不苟。万顷碧波皆一笔画出，渔舟游船荡漾其间，使画面平添动感。景物繁多，气象万千。构图于疏密之中讲求变化，气势连贯。设色匀净清丽，于青绿中间以赭色点缀，富有变化和装饰性。整幅作品内容连贯，意境雄浑，气势恢宏，充分表现了自然山水的秀丽壮美，也体现了人与自然和谐共处、天人合一的思想。
《千里江山图》所绘制的世界很美，但它并不是完全现实的世界，而是画家所期盼的理想生活。古人画山水不是为了表现自然景观，而是借助自然抒发心中理想。山水画中常常包含中国人向往游历山川、回归自然的愿望，隐含天人合一的思想。这幅画既有反映真实的“可居可游”，又有展现画家主观情感的“因心造境”，这是中国山水画的精神内涵。
了解了中国山水画的精神内涵后，我们来学习中国画的发展历程。中国画在魏晋南北朝时作为人物画的背景出现，隋唐时单独设科，开始独立发展，五代和两宋发展成熟，达到巅峰。元代文人画蓬勃发展，画家寄情于景，追求表现内心理想。明清后到现代，融入西方绘画技法，形成了新的风格。下面我们结合画作来讲讲山水画在不同时期的特点。
东晋顾恺之的作品《洛神赋图》，内容是以人物为主，但是画家加入了山水做背景，这就是山水画早期的雏形。早期山水画在技法表现上还很稚嫩，常常出现“人大于山，水不容泛”的情况。隋朝画家展子虔画了中国历史上第一幅山水画《游春图》。为什么说它是第一幅山水画呢？因为在这幅画里，人物不再是画面的主体，画面主角是山水。《游春图》中比例关系比较准确，初步呈现出了远近山川、咫尺千里的形式关系。从这幅画开始，中国山水画有了独立的创作方向。
到了唐朝，山水画的风格多了起来。在青绿山水上，李思训的《江帆楼阁图》比《游春图》颜色更加明艳，视角也更为开朗，这幅画呈现出很强的装饰风格，这是盛唐时期贵族阶层追求奢华生活的审美映射。唐朝文人士大夫也开始画画，他们的审美和贵族阶层不同。文人常常在仕途生活中碰壁，所以向往自然山水的宁静生活。这一门派的代表人物是诗人王维，他的画作《江山雪霁图》，画面不失青绿色彩，只以墨色渲染，开始有追求隐逸生活的倾向，有了画家的主观表达。这是山水画由“绘”过渡到“写”的开始，这种思想对后面出现的文人画影响很大，所以后世有人评价王维为文人画的开创者。
五代和两宋是山水画发展的鼎盛时期，山水画的格局、章法和品评标准基本确立，并且按照风格分成了南北两大派系。南北两派的风格差异很大，我们把两幅画放在一起比较。同学们认真观察它们在构图和风格上有什么不同呢？
《溪山行旅图》以高远为主，兼用平远、深远表现空间，画面效果丰富，给欣赏者以震撼人心的崇高感。《潇湘图》就没有做得这么满，它主要运用平远的方法，通过刻画山的虚实变化，描绘出水雾迷蒙的江南景色，画面优美平缓，让人观之心情舒畅。
元代的文人画家大多隐遁山林，因此创作的自由度较大，文人画在这一时期得到了巨大发展。元代有一幅山水画，堪称中国水墨山水之最。这幅画表面在画山水，内在画的却是画家跌宕曲折的人生。我们通过视频来认识一下黄公望的《富春山居图》吧。
画卷第一部分《圣山图》从一座顶天立地、浑厚的大山开始，长篇巨制拉开了序幕。如同人生的开始，又如一年之中的春天，一切都是积极向上的，虽然缓慢，却又充满生气。第二部分，没有高山，只有树木、矮坡、房屋和江中泛起的小舟，似有一种层峦环抱、山野人家的萧瑟感。隔着一段水路，第二部分也将进入尾声，遥相呼应，远处的大山峰回路转。第三部分，墨色变化最大，空间变化也最丰富，跌宕起伏，仿佛人生行至中年，辉煌有时，低谷有时，绚丽有时，平淡有时。第四部分，全篇画作笔墨最少，没有皴染，只有山，只有水，还原了自然的本真，一片水杉，一段最长的留白在水杉之中走到了终章，这里只有一片远山，笔的线、墨的拖带，交织在一起，慢慢消失在大段留白中。《富春山居图》这六个部分，像人生写照，也像一年四季。
18岁北宋宫廷画师王希孟的青绿山水《千里江山图》、80岁元代道士黄公望的水墨山水《富春山居图》，这两幅画被称为中国山水画中的“青绿之最”和“水墨之最”，它们在意境表达上有什么特点和区别？请同学们仔细思考，写出答案。