师：同学们，今天我们继续学习雕塑的鉴赏单元。上节课，大家初识雕塑，了解了雕塑的造型特点，知道雕塑是空间中的实体艺术，除长宽外还有深度，是具有三度空间的实体。也正因这一造型特点，雕塑作品的审美与其他美术作品不同。今天我们学习雕塑鉴赏的第二课——体量与力量，雕塑的美感。请翻开课本第88页，我们先来看看雕塑鉴赏的第一个层面——形态美。
什么是形态美呢？在雕塑艺术里，形态主要指雕塑作品的形体或体态。雕塑的形态美，指的是雕塑作品的形体或体态在形象、比例、结构、动势、空间等方面展现出的形式美感，以及由此产生的节奏感与韵律感。
我们来看具体作品，古希腊经典雕塑《米洛斯的阿芙罗狄特》，也就是我们熟知的维纳斯，她是古希腊爱与美之神。维纳斯雕像被公认为当今世界最美的女性雕像，大家看她形体优美典雅，美到极致。那维纳斯雕像的这种美感是如何体现的呢？这就涉及雕塑的形态美。下面我们看看雕塑的比例，大家知道这件雕塑有多高吗？它高2.04米，这是古希腊雕塑家刻意表现的高度。
为什么说是刻意的呢？因为在古希腊，人们认为神并非虚无缥缈，而是与人同形同性，具有人的形体与情感。但他们又觉得神和人不一样，神是最理想、最完美的人，比人更加完美。所以在塑造神像时，他们追求最完美的人体比例。那怎样才算是人体美的最佳比例呢？古希腊人通过研究数学领域得出，人体美的最佳比例是头与身体的比例为1 : 7，这一比例也最接近黄金分割比例。维纳斯雕像就是严格按照1 : 7的比例塑造的，是人体美最佳比例的完美表现。除此之外，雕像在动势、姿势的设计上也精心考究。
大家看，维纳斯是爱与美之神，古希腊雕塑家是如何设计她的动势姿态的呢？我们可以用线条画出这个雕像的动态线，这是一种什么姿态？对，S型的姿态，非常动人的躯体。S型姿态让整个雕像产生一波张弛的曲线美感，同时使雕像有螺旋上升的取向，更凸显出优美与崇高，这就是西方雕塑带给我们的形态美。
接下来，我们看看东方的雕塑是如何体现形态美的。这是中国东汉时期的一件陶塑《击鼓说唱俑》，与维纳斯相比，它给我们的是完全不一样的审美感受。它没有维纳斯优美典雅的动势姿态，也没有完美的人体比例，反而给人一种憨态可掬的感觉。这件雕塑高度只有56厘米，整体造型采用端坐姿势。
雕像表现的是一个民间艺人手舞足蹈、忘情表演的瞬间，造型极其夸张。大家看，他的头部占到整个身体的1/3，动势姿态诙谐幽默，整体造型没有过多细节表现，唯独强化了神情表现。大家看他眉开眼笑，充满喜悦之感。由此可见，《击鼓说唱俑》的艺术家并非简单模仿客观中的说唱艺人，而是通过夸张的造型、诙谐幽默的动势姿态，来表现说唱艺人形体之外的内在美，也就是我们常说的以形写神。可见，东西方雕塑在形态美的追求上是不一样的。
好，接下来我们看看雕塑鉴赏的第二个层面——体量美。什么是体量美呢？所谓体量，指事物的体积尺度，那么雕塑的体量美，就是指雕塑的体积与形体给人们带来的一种量态的审美感受，我们称之为量感。下面我们来看具体作品。这件作品大家很熟悉，很多同学可能实地观赏过，唐代的乐山大佛，又名凌云大佛，位于四川省乐山市南岷江东岸，是中国乃至世界最大的摩崖石刻佛像。大佛通高71米，相当于二十几层楼高，头部高14.7米，耳朵长6.7米，手指长8.3米，脚背宽9米，据说脚背上还可以围坐百余人。雕像依山凿成，体积巨大，形体饱满，佛像双手抚膝，神态庄重肃穆。大家想象一下，当你置身于这样一座雕像面前，内心会有怎样的审美感受呢？
相信大多数人内心会产生一种气势磅礴、气度恢宏的审美感受。这种审美感受并非凭空而来，而是通过雕像巨大的体积、庄重的形体让我们感受到的。气势磅礴、气度恢宏就是雕像的体量美。我们具体分析一下，体量美是雕塑作品的形体和体积给人内心产生的一种分量感，这种分量感并非指雕塑作品材质的质量感，而是一种量态的审美感受。比如有的雕塑给我们沉稳、轻柔、飘逸之感，这些就是量态的审美感受，而不是雕塑真实的重量。同样，我们看中国著名的四大石窟造像，这些石窟的主体佛像都非常巨大，置身其前，我们同样能感受到气势磅礴、气度恢宏的审美感受。
讲到这里，可能有些同学会认为，这些雕像比一般雕塑体积大得多，是不是把雕像体积做得越大，就能给人更多的体量美感呢？下面我们通过一些具体作品比较一下。大家看，这些是当今世界体积较大甚至最大的雕塑作品，当今世界体积最大的雕塑作品是印度的《团结雕像》，它的高度达到182米，相当于两个乐山大佛还要大。但从艺术感染力，也就是雕塑的体量美感上来看，相比之下会发现，这件体积最大的《团结雕像》并没有因为体积大而增强体量美感，反而缺少了这种体量感雕塑应有的壮美气势。
由此可见，体与量不成正比，雕塑的体量是一种艺术性的空间表现，更多体现在雕塑本身饱满、具有扩张力和艺术感染力的空间占据。所以我们看到，中国古代一些雕塑虽然体积不大，但形体饱满，身姿矫健，小小的雕塑也能给人威武的气势、气势恢宏的审美感受。
20世纪最著名的雕塑家亨利·摩尔曾说过：“一件雕刻作品可以比真人高大好几倍，但在感觉上却是小的；而几英寸高的小雕刻却可以给人很大的和纪念碑那样雄伟的印象。”由此可见，雕塑体量感的体现并非单纯靠体积大小，更多是由雕塑作品的本体语言，也就是体块的塑造、作品的构图、形体的虚实、空间的强弱及艺术家的主体把控能力来体现。